Abramtsevo-Kudrinskaya rezbarenje drva: povijest, tehnologija, značajke

2024 Autor: Sierra Becker | [email protected]. Zadnja promjena: 2024-02-26 05:16

Abramtsevo-Kudrinskaya drvorezbarstvo je umjetnički zanat koji je nastao u blizini imanja Abramtsevo u moskovskoj regiji krajem 19. stoljeća. Svoj izgled duguje krugu seoskih umjetnika, koji je organizirala Elena Dmitrievna Polenova na imanju Savve Ivanoviča Mamontova. Bio je poznati filantrop u Rusiji, koji je pomogao u očuvanju i razvoju narodnih obrta svog kraja. Na temelju tog kruga 1882. godine otvorena je stolarska radionica, koja je potaknula radnu djelatnost mnogih zanatlija iz najbližih sela - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka i Mutovka.

U članku ćemo razmotriti povijest, tehnologiju rezbarenja Abramtsevo-Kudrinskaya, koji je organizirao proizvodnju i budući ribolov. Upoznajmo čitatelja sa značajkama stila rada, gdje se uspješno kombiniraju ravni reljef i geometrijsko rezbarenje. Ritmički cvjetni ornament može se vidjeti na kućanskim predmetima tog vremena. To su kutlače i soljenke, ukrasne kutije i vaze, veliki tanjuri ibochata.

Osim prekrasnog rezbarenja, predmeti izrađeni rukama majstora odlikuju se nijansiranjem, koje su dizajnirane da istaknu prirodnu ljepotu drveta. Uzorci u potpunosti pokrivaju cijelu površinu zanata, povezujući velike dijelove s kovrčama, grančicama i ostalim biljnim elementima.

Radionica za obuku

Supruga Savve Mamontova organizirala je na imanju školu opismenjavanja za seosku djecu iz okolnih sela i sela. Uz nastavu školskog programa, odlučeno je da se djeca podučavaju vještinama drvorezbara kako bi nakon završetka školovanja zarađivali za život vlastitim radom. Tako je nastala radionica u kojoj se učilo stolarski i rezbarski rad. Mnoga su djeca rado odlazila tamo učiti. Obrazovanje je bilo potpuno besplatno tri godine.

Učenici su poučeni osnovama crtanja i slikanja, na svaki mogući način doprinijeli su kreativnom pristupu momaka radu. Nastava se održavala na području Muzeja imanja, u kojem su sakupljene rukotvorine. Učenici su imali priliku upoznati se s eksponatima ogromne zbirke. Nakon diplomiranja, dobili su na dar radni stol i alate za drvorezbarstvo kako bi mogli sami početi kod kuće.

Polenova's Guide

Godine 1885. radionicu je vodio umjetnik E. D. Polenova, koji je imao ogroman utjecaj na razvoj rezbarenja Abramtsevo-Kudrinskaya. Po njezinim skicama majstori su izrađivali rezbareni namještaj - police i ormare, stolice i komode, stolove i fotelje, koji su krajem 19.st.rasprodano u moskovskim trgovinama, prvo u Muzeju rukotvorina na Nikitskim vratima, a zatim na Petrovki.

Iako sada mnogi istraživači kritiziraju njezin stil rezbarenja, nazivajući ga formalnim i teškim, ali to je ono što proizvodima daje svjetlinu i originalnost. Međutim, svi se slažu da je Elena Dmitrievna nesumnjivo dala ogroman doprinos razvoju ribarstva. Majstori su u svojim radovima utjelovili više od 100 njezinih projekata koji su umjetničkim rezbarenjem skrenuli pozornost na stvari i popularizirali ovaj zanat u svoje vrijeme.

U proizvodima koji su se tada izrađivali u Abramcevu prevladavala je plosna rezbarija s trokutnim zarezima. Na mjestima zadebljanja majstori su izrezbarili geometrijske uzorke vrpcama, a ploče na komadima namještaja bile su ispunjene cvjetnim ornamentima. Svi predmeti su obojeni u tamnu boju. Namještaj je izgledao vrlo originalno i izazvao je izuzetnu potražnju među kupcima. Osim toga, u tom razdoblju društvo je imalo interes za sve narodno i nacionalno.

Počeci ribarstva

Jedan od talentiranih i poduzetnih učenika radionice u Abramtsevu bio je budući osnivač proizvodnje, koja je postala temelj zanat Kudrinskaya rezbarenja. Bio je to stanovnik sela Kudrino, koje se nalazilo 4 km od škole, sin jednostavnog seljaka Vasilija Petroviča Vornoskova. Kao jedanaestogodišnji dječak išao je učiti čitanje i pisanje u Mamontovu školu. Upravo u to vrijeme otvorena je stolarska radionica u koju se Vasilij odlučio upisati. Dječak je vrijedno učio, osim toga, imao je organizacijske sposobnosti,što mu je pomoglo, nakon diplome, stvoriti produkciju koja ga je slavila dugi niz godina.

Dječak i njegovi prijatelji proveli su dugo u muzeju, promatrajući uzorke radova drugih majstora, proučavajući crteže i skice umjetnika. Vasilij je pokušao ne samo precizno izvesti posao prema ovim skicama, već i sam izmisliti crteže i uzorke. Učitelji su na sve moguće načine poticali dječakove kreativne impulse.

Nakon diplomiranja 1890. V. P. Vornoskov otvorio je malu radionicu u svom rodnom Kudrinu, ali je i dalje izvršavao narudžbe iz radionice Abramtsevo. S vremenom je Vasilij Petrovič razvio vlastiti stil, baziran na niskom i mekom reljefu sa zaobljenim rubovima. U osnovi, predmeti su bili prikazani čipkastim ornamentom od grana i lišća, a za rezbarenje je majstor koristio više od 20 različitih dlijeta. Ovaj stil je nazvan u čast majstora Vornoskovske rezbarenja. Drugi naziv dolazi od imena sela u kojem je majstor radio. Ovo je rezbarenje Kudrinka, ili u običnom narodu "kudrinka", koja je odmah stekla veliku popularnost u cijeloj zemlji, radovi su bili izloženi u Parizu i dobili zlatne ili srebrne nagrade.

Suradnja sa obrtnicima Sergius

Na samom početku razvoja umjetničkog obrta, Vasilij Petrovič došao je po stručnu pomoć majstorima dobro uhodane radionice u Trojstvu-Sergijevom Posadu. Vodio ju je prvo V. I. Borutsky, a zatim V. I. Sokolov. Odmah su shvatili da im je došao pravi majstor i ponudili mu posao,izradili drugi radnici radionice. To su različiti komadi namještaja, police s rezbarijama. U proizvodnji su osim rezbarenja koristili spaljivanje i bojanje.

Unatoč činjenici da je ova radionica imala dobro uhodano prodajno tržište, iskusni Vornoskov je odbio rezati crteže i uzorke koji su mu bili ponuđeni. Ni u uvjetima opće krize s početka stoljeća nije želio raditi ono što mu se nije sviđalo. U I. Sokolov je u potpunosti vjerovao majstoru i odlučio je pogledati radove Vasilija Petroviča prema osobnim skicama.

Nakon pregleda gotovih radova, voditelj radionice je shvatio da je dobio jedinstvenog majstora razvijene mašte i umjetničkog ukusa, izvrsnog umijeća u originalnom rezbarstvu.

Značajke rezbarenja

Kudrinskaya drvorezbarenje (pogledajte fotografiju u članku) smatra se ravnim reljefom i sastoji se od debelog uzorka, uglavnom povrća. To su listovi, grane, cvjetovi sa zaobljenim rubovima, koji podsjećaju na kovrče, što daje neke kovrčave ukrase.

Osnova svakog uzorka su latice, zašiljene na jednom kraju i zaobljene na suprotnom. Povezani su u kontinuiranom i ritmičkom uzorku. Između ovog potoka možete vidjeti umetke cvijeća, životinja ili ptica, riba ili bobica. Ima čak i ljudi na konjima.

Obilježje Kudrinovog rezbarenja može se nazvati zaobljenim obrisima s mekim konturama, prirodnošću prirodnih uzoraka i kombinacijom sjene i svjetla, koji se stvaraju bojom za nijansiranje irazličite vrste lakova - sjajni i mat. Obično se za proizvode bira ne previše tvrdo drvo, koriste se lipa ili breza.

Poetska kompozicija

Drvena stolarija ili proizvodi za struganje ukrašeni su redovima cvjetnih ornamenata, ali ovo nije samo red lišća i grana. Mnoga djela sadrže slike spojene u jednu kompoziciju. Na primjer, grančice na stranama kutije mogu nalikovati hrastovim izbojcima, na vrhu kojih se nalaze ptice.

Obrada pozadine u rezbariji Kudrinskaya namjerno je neuglađena, kao da ostavlja nespretan trag noža. To se postiže cizeliranjem cijele površine predmeta, što radu daje labavost i određenu baršunastost. Dodatnu dubinu dodaju proizvodi za poliranje. Dakle, konveksni ornament prekriven je sjajnim lakom, a udubljenja su, naprotiv, mat.

Zatamnjenje niti

Čak i u prvim fazama svoje povijesti, rezbarenje Kudrinskaya imalo je bogatu shemu boja. Koristeći mrlje i boje različitih nijansi, radovi su dobili sve nijanse smeđe, od zlatne do duboko tamne. Čak je i V. P. Vornoskov koristio tamno bojenje ispod hrasta, a također je postigao sivo i maslinasto toniranje. No, bez obzira na to kako je bojenje provedeno, struktura drva je bila jasno vidljiva na proizvodima.

Majstori nisu težili ponavljanju teksture drugog materijala, svaka završna obrada namijenjena je samo naglašavanju ljepote stabla i naglašavanju linijaukras, kako bi bili voluminozniji. Ponekad su predmeti s Kudrinovim rezbarijama samo brušeni i tretirani bijelim voskom.

Koraci rezbarenja

Reljefni uzorci se ne pojavljuju odmah na stolarskom ili tokarskom proizvodu.

• Prije svega, odabire se uzorak koji odgovara promjeru alata koji su dostupni majstoru. Postoji Kudrinova tehnika rezbarenja zglobnim nožem, ravnim ili polukružnim dlijetom, kao i brusnicama.
• Tada se na listu papira izvodi skica olovkom u prirodnoj veličini.

Uzorak se prenosi na drvo pomoću karbonskog papira. Istodobno, ne koriste jednostavnu olovku, kako slučajno ne bi pokvarili linije uzorka. Crtež se prevodi naoštrenim štapom od tvrdog drveta. Neki koriste koštanu varijantu. Sada obrtnici za takav rad često uzimaju kemijsku olovku kojoj je ponestalo tinte

Tek nakon takvog pripremnog rada počinje pravo rezbarenje.

Koraci rezanja reljefnog uzorka

Proces rezanja se također sastoji od nekoliko dijelova:

• bockanje, koje se vrši okomito postavljenim dlijetom. Najprije se izvode okrugle kovrče, a zatim nožem za rezanje glađe strane listova;
• obrada pozadinske slike na "jastučasti" način, odnosno pozadina je na istoj razini s vrhovima glavnog uzorka. Da biste to učinili, koristite dlijeta-brusnice. Ponekad naoštre veliki nokat ili konus, koriste udarce ilikovanice;
• simulacija kompozitnih elemenata;
• brušenje i toniranje;
• završna obrada tekućim lakom.

Današnji ribolov

Nažalost, umjetnički zanat ovih dana izumire i nije baš popularan. Tvornica, koja se prije nalazila u gradu Khotkovo, zatvorena je. Diplomci koledža Abramtsevo po imenu V. M. Vasnetsov rade u privatnim radionicama koje proizvode rukotvorine za prodaju kao suvenire. To su mali utilitarni predmeti za kućanstvo - tanjuri, lijesovi, soljenke, zidne ploče ili setovi za pušenje.